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在路上的水妖
“诗人是很孤独的他体验着他创造的东西深刻到他的一件作品的嘴像一道伤口一样留在了他的手里他爱这张嘴说到底也就是他爱他自己他每天早上贴着这张嘴醒来就仿佛是偶然的相遇他试着摆脱这张嘴他把它放到了一个没有生命的雕像上这个雕像有了生命她开始报复把他带进了可怕的冒险经历我可以告诉你们打雪仗是诗人的童年当他跟他的缪斯、他的荣誉、他的命运玩这局牌的时候他作弊从他的童年里获取他本该在自己内心汲取的东西我可以告诉你们他由于试图让自己得到人间的荣誉掉进了人们在所有名人的墓前会想到的“永生那致命的烦恼””
亦哲
把二战故事置入现代难民背景中炮火没有硝烟汽笛蒸腾过世纪；历史的幽灵在现代的马赛港依然有人在等待在寻找有人说是神经刀有人说是枯枝新芽佩措尔德险中求胜在二战的老故事里坚持着情节剧的传统但不足在没有做减法大段落的旁白之下到底是在为观众解惑老熟妇仑乱一区二区三区还是冲淡了叙事和主观参与性呢众说纷纭了其实不管在哪个时代每个人的出走和留下都轻飘飘的；船沉下去也只是一部分的人心死与周围擦肩而过的人都无关人家还赶着下班呢
